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第283章 戛纳场刊最高分

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回到miseenscène,另一个常有的误区就是对其做过于“技术化”的解读或者等同:当然它不乏技术的层面,但后者的优秀却远不能对前者做出保证。

比如《燃烧》中热议的“夕阳**”一段,除了美之外,更是miseenscène总体性结果的最好呈现:惠美舞毕,开始对着夕阳落泪,镜头慢慢地右转,天上的云和远处若隐若现的车(甚或是朝鲜)以及风吹树动和昆虫的微弱叫声,这看似极其简单,但却是miseenscène的最真谛:

它更靠近心脏而不是双眼。

或者再套用电影中的一句话,“让心跳震荡全身,直至入骨”。

可以说这部作品是更电影化的,而不是更叙事化的,镜头之间可以放任“抒情”如呼吸般顺畅地连接起来,主动的“远离”剧本增加了故事的可能性与可解读性或者说“迷惑性”,但又通过场面调度将“作者式”的意图表达了出来。

青年如仓房

必须坦白说,笔者在第一次看完《燃烧》之后也是非常困惑的,无关剧情,而是电影中的情绪变化。

更不用说它完全不是那种如同《小偷家族》一样让人在映后会立刻“爱上”却留不下太多余韵的电影(毫无褒贬的判断),而是那种会在脑中萦绕折磨的作品。

《燃烧》中有着一种不可名状的残忍和孤寂以及一种黑色的愤怒(ragenoir),或者更恰当地说一种哑口无言的愤怒(ragesourde),这种如燃烧般的愤怒没有被直接地指涉到任何一个具体的方面,但却不断地在吞噬整个电影;

它被精心地抚摸着、豢养着,创作者似乎很介意它时不时跃上台前喧宾夺主(电影也一并滑向了另一种其实是诉求简单的社会作品),但同时又能感受到似乎它才是电影的主角甚至说背后的推动力。

整部电影其实就是在这样的欲言又止、若隐若现中摇摆着行进并艰难地勉力维持着平衡,似乎这其实也许亦是让观众若有所失的原因之一。

...

网友评论:

“从对白到故事,村上春树的风格太明显了,甚至压倒了导演的镜头感,两者的失衡是个问题。小饿与大饿,落日下的虚无之舞。刘亚仁演得好,或者说这个角色非他莫属——木讷的外表下有着摧枯拉朽的心,你永远不知道什么时候他就把世界给点燃了...”

“福克纳与盖茨比;手中无橘与心中有猫;小饿易填与大饿难饱;孤独如落井与空虚烧仓房;夕阳之下跳跳舞与酒足饭饱杀杀人。人生如谜,何必当真。”

“夕阳对话和舞蹈很赞。举起双手是质问生命的意义,烧掉仓房是烧掉没用的人。有钱人烧了大棚打着哈欠为新玩物画上浓妆,蚁民只能用暴力终结身份碾压。猫,井,女表,化妆盒是零散的线索,因果关系却被导演深深掩埋。真相平静如山中的水库,情绪却汹涌如燃烧的烈焰,伴随着刘亚仁的呼吸穿过屏幕触摸你。”

“如果对象/朋友没接你电话,不要担心,可能对方只是死了而已。”

...

19日,戛纳电影节闭幕,全世界瞩目的金棕榈大奖最终颁给了刘尚的《燃烧》。

消息传来,中国和韩国齐声欢呼,欢呼之后又觉得尴尬,这部电影到底算中国电影还是韩国电影。

电影是韩国背景,主要演员都是韩国人,语言也是韩语,立项审核的部门也是韩国当局,但拍摄的导演是货真价实的中国人,刘尚。

韩国理当庆祝,因为在他们看来,这部电影百分之九十的成分是韩国特色。

但不可否认,牵引这部电影走向最高殿堂的是中国人。

中国也值得庆祝,一个中国人远赴韩国,召集了形形色色的演员,拍摄了一部关于阶级的韩国电影,然后拿到了戛纳金棕榈。

导演是电影的灵魂。

虽说中国人看电影几乎不会注意到导演,但是这一次,所有中国人的目光都集中在导演身上。

消息传开,刘尚的电话快被打爆了,他将电话静音,交给了自己的秘书去处理。

如果是打过来庆贺的,说声感谢,并告知对方,刘导有时间会回电致谢。

有重要的事情才会转给刘尚。

国内上一次拿到金棕榈大奖的还是1993年的《霸王别姬》,电影圈里这一幸事自然也引起了广大网友的热烈讨论:

“还是那句话,刘导YYDS!”

“刘导还真是全能啊,商业片拍得牛逼,票房赚得盆满钵满,转身‘跨行’去拍个文艺片就拿到了戛纳金棕榈,就感觉莫言余华上战场化身战狼似的,简直是小说主角模板。”

“真是让人纠结的消息啊,没想到刘导去韩国拍了个金棕榈,不知道该为刘导高兴还是感觉悲哀。是不是说现在国内的电影环境,真得很难再冲刺这些电影节大奖了?”

“其实得不得奖和咱们这些普通大众没啥关系,咱们只想知道电影好不好看,对了,最重要的是,这部电影能引进国内吗?啥时候定档?”

“期待刘导这部电影在国内上映,不过更加期待刘导回来继续拍怪兽电影,熊猫拍完了还有很多其他的怪兽可以拍啊,比如中华图腾的龙,还有凤凰...”

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