正如你不可能一直扶着小羊，它得自己站起来。
授人以鱼，不如授人以渔。
白昼流星不是流星。
也不是宇宙飞船，
而是那些如灯塔般指引他人前行的人——探索宇宙的宇航员，又或者是让小孩见识到世界广阔的老者。
实话实说。
陆晨真心的觉得《白昼流星》题材挺好的。
他之前就犹豫要不要选择这个故事。
在他看来。
只要审核能够通过，拍得好的话完全可以达到《寄生虫》的高度。
只可惜。
审核那关没法通过的。
所以，
就把这个故事给让了出来。
韩同学也拿出了他最强的实力，虽然达不到《寄生虫》那样的质量。
但是在条件允许的情况之下。
也算是做到了极致。
可以这么说。
换成陆晨自己来，大概率也就是这样了。
如今继续深挖。
就是奔着拿奖去的了，而不是奔着上映去的了。
整体很深刻。
也很直白。
直白的镜头却很容易让人产生思考、让人回味。
陆晨想着，若是国师喜欢的话。
等他拍完《寄生虫》再来拍一版《白昼流星》。
拿奖的可能性也很大的。
要说这七个故事中，那个故事的题材最好。
毫无疑问。
那就是《回归》。
《回归》的题材太好了，而且这个时候看《回归》非常应景。
香城回归，我们一秒也不愿意多等。
华国，一点也不能少。
跟着陆晨拍过《八佰》的蒋煜来拍《回归》。
没有丝毫的任何难度。
很容易就搞定，陆晨看完。
也表示满意。
至于《护航》的话。
《护航》有点像是华国版的《惊奇队长》，空军外壳下包裹的是男女平权的内核。
上学的时候。
她把班里的男生全都打了个遍。
成为飞行员后，她也绝不服输。
“女孩子6就差不多了，给我来个7”这句话确实让人不适，人们总是说“女孩子不适合做XXX”“女孩子不擅长XXX”，却没有人这样说男孩子。
就好比人们总是说“女司机”“女博士”。
却没有人说“男司机”“男博士”。
所以她用实际行动证明。
女孩子不比男孩子差。
有点幼稚，但是是最直接也是最管用的方法。
隐忍并不能让你获得应有的尊重，但是行动可以。
如此性格要强的人，却又甘愿做备飞为她人护航，因为她自信、成熟、心胸宽广。
终于，一群男飞行员对她敬礼，她用过硬的实力和谦逊的品质征服了大家。
拍这样的故事，对于余葵来说！
也没有丝毫的难度，轻轻松松的就完成了。
这也是陆晨为什么选择余葵来做《金刚》副导演的原因。
历练历练，就可以独挡一面了。
至于《相遇》的话。
就相对来说要差点了。
陆晨为什么卡着《我不是药神》不放。
原因就是吴蓥的《相遇》没有让陆晨感到更多的惊喜。
之前兴致勃勃的跑过来给他说要改剧本。
陆晨也同意了。
可是改了之后，给陆晨的感觉像是没改似的。
倒也不是没改。
而是改了没有比陆晨写的那版还要好。
有点多此一举的意思。
因此。
陆晨微微有些失望。
当然，
和原版导演用拍校园青春片的方式来拍的革命爱情的方式相比。
吴蓥这版看起来可高明多了。
虽然陆晨不满意，但是他还是能够从影片之中感受到60年代那种很震撼人心的爱情故事的。
不过，有的地方还是比较生硬。
吴蓥的水平不错的。
陆晨看来，她玩点高难度的，玩长镜头之类的根本没什么问题。
不过！
吴蓥表现出来的水平，没有达到陆晨的预期。
没有达到预期。
那就更谈不上惊喜了。
卡着《我不是药神》不放，陆晨就是想让她把时间放在《三生三世十里桃花》的上面。
让陆晨看到她的进步。
也不知道她到底领没领会陆晨的意图。
整个公交车上的戏份一镜到底。
虽然震撼，但是没有达到陆晨想要的震撼。
不是每个人都有这种机会的。
陆晨还是希望吴蓥能够花点心思。
至于陆晨的《首都你好》。
就交给其他人去评价吧。
同样是献礼片。
《我和我的祖国》和《建国大业》三部曲有着本质的不同。
后者的侧重点是“祖国”。
前者的侧重点则是“我”，
讲述普通人和祖国之间的故事。
不再追求轰轰烈烈、惊天动地，而是走向了平凡和朴实，也更能让观众接受。
比如《相遇》，整个故事都没有原子弹爆炸的镜头，而是通过报纸上的新闻、人们说的话来体现这件事，这比直接放一个电脑制作的原子弹爆炸的特效片段高级多了。
比如《夺冠》，不直接拍华国女排比赛，而是拍人们看华国女排比赛的电视直播。
这是陆晨想给国内其他导演补上的一课。
之前的《八佰》没有学会。
那就再来一遍。
在陆晨看来。
拍献礼片可以多这种手法，不一定非要直接去拍伟人、拍重大事件。
也可以把镜头对准普通人，从普通人的生活来反映当时的背景。
说到这里。
就不得不说把这种手法用到极致的那部电影。
《阿甘正传》。
男主角的一生就是丑国的近代史。
主题是丑国梦，但你并不会觉得是强行给你灌输丑国梦，而是从男主角的经历逐渐感受丑国的历史变迁。
陆晨也想通过《我和我的祖国》让普通观众感受到华国的历史变迁。
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